Johann Strauss Sohn

Extrapost, Walzerkost, Violetta, Ninetta und Espana – Das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker 2016

Goldener Saal des Wiener Musikvereins

 

Ein Klassiker der österreichischen Musikgeschichte: Jeder Dirigent, und sei er auch noch so versiert, ist ein bisschen nervös, an diesem besonderen Datum die Wiener Philharmoniker dirigieren zu dürfen. Im heurigen neuen, ganz frischen Jahr fand sich der lettische Maestro Mariss Jansons am Pult ein. Sechs Neujahrskonzert-Premieren hatte dieser Vormittag zu bieten.

Zu Ehren des geladenen Generalsekretärs Ban-Ki Moon interpretierte das Orchester zuerst eine Neujahrskonzert-Premiere: Nämlich den UNO-MARSCH von Robert IMG_0006Stolz. Die vereinten Nationen sollten hiermit gepriesen werden. Ein fast italienischer, sehr fröhlicher Klang, gemischt mit „Gardemaß“, wurde hörbar. Trompeten hatten einen großen Auftritt und dieser Marsch stellte einen herrschaftlichen Beginn des Neujahrskonzertes dar.

Als zweites Musikstück präsentierten die Philharmoniker den wunderbaren „SCHATZ-WALZER“ (op. 418) von Johann Strauss Sohn mit Motiven aus seiner Operette „Der Zigeunerbaron“. Dass die Figuren Saffi und Barinkay einen Schatz finden, das hat man „deutlich gehört“. Auch dass die Musiker „das und noch mehr“ können. Ausdifferenziert und beinah uneitel, edel musiziert kommt der große Motiv-Walzer an. Eine auffällige Begebenheit ist aber: Das Carnero (Figur) – Couplet innerhalb des Walzers ist abgekürzt worden, der Refrain wird kein zweites Mal mehr gespielt.

Als nächste (erste) Polka francaise ist „VIOLETTA“ (op. 404) aus der Operette „Der lustige Krieg“ ebenfalls von J. Strauss Sohn, an der Reihe. Eine ganz hübsche, sanfte Polka, die durch das heurige Neujahrskonzert 2016 zum persönlichen Favoriten der Autorin geworden ist (nebst den Werken „Albion-Polka“ und „Vom Donaustrande“, beide von J. Strauss Sohn und „Neckerei“ von Josef Strauß). Man meint ein wenig, Wien und den Fasching und ein Begehren von Spaß und ausgelassenem Tanz herauszuhören. Die Polka ist aber dabei seriös, ein ganz klein bisschen schwingt Melancholie mit und teilweise (!) ist sie nicht wirklich leichtfüßig. Gerade DIESE Mischung macht ihn aus, den Reiz dieses wunderbaren kleinen Juwels! Die Interpretation: Also, das Urteil lautet: Besser geht es nicht! Leichte Triangel, flotte Violine!

Es folgt ein Zug. Ja, richtig. Und zwar der „VERGNÜGUNGSZUG“, eine Schnell-Polka (op. 281). Ein flottes, wieder sehr leichtfüßiges Werk von Johann Strauss Sohn. Inspiriert vom Bau der Südbahn, es geht also ein „Vergnügungs-Zug“ von Wien aufs Land. Strauss schrieb diese kleine Schnellpolka 1864. Die Wiener Philharmoniker haben sichtlich Spaß dabei und verleihen der Polka Frische. Dirigent Mariss Jansons bläst komödiantischerweise mehrmals dabei in ein Horn (vermutlich um die „Abfahrt des Zuges“ zu symbolisieren).

Ein großer Konzertwalzer von Carl Michael Ziehrer (auch er ist heuer vertreten, und zwar mit einer Neujahrskonzert-Premiere!) die „WEANA MAD´LN“ (op. 388) steht weiters auf dem Programm. Ziehrer galt als Konkurrent der Strauß-Dynastie (von der sich ausschließlich Johann II. mit Doppel – s schrieb!) und war ein typisch wienerischer Komponist. Es ist ein großer Segen, auch die wunderschönen Melodien von ihm einem Neujahrskonzert zuzuführen. Man denke dabei auch an die berühmten und beliebten „Wiener Bürger“ oder den „Natursänger – Walzer“. Zu den „WEANA MADLN“, die im Übrigen äußerst ziseliert und feinsinnig vom Orchester wiedergegeben werden: Die hübsche Leitmelodie wird von den flexiblen Musikern nicht etwa gespielt. Nein, sie wird gepfiffen. Und wer genau hingesehen hat, der hat wahrscheinlich erkannt: Die ersten Pfeifer (äußerst melodiös) waren im Violinen-Sektor (u.a. Erste Violine Erich Schagerl, Erste Violine Martin Kubik und Erste Violine Andreas Großbauer) zu verorten. Eine ganz wundervolle Idee, das muss man sagen!

Eine sehr schnelle Polka schnell „MIT EXTRAPOST“ (op. 259) von dem jüngsten der Brüder, Eduard Strauß. „Der Edi“ war bekannt für seine raschen Wendungen in der Musik. Mariss Jansons erhält hier von einem Pagen als wiederum komödiantische Einlage einen original Strauß-Taktstock per „Extrapost“ geliefert. Gleich dirigiert er damit die schon ganz begierigen Wiener Philharmoniker, die rasend schnell einem Eilbrief gleichend, aber trotzdem sehr akribisch musizieren.

Die Abfolge dieser beiden aufeinanderfolgenden Musikstücke ist ein klein wenig „hart gewählt“, vielleicht war dieser Kontrast aber gewünscht.

Nach der Pause geht es weiter mit der schönen Ouvertüre zu einer der lustigsten Werke von Johann Strauss Sohn: „EINE NACHT IN VENEDIG“.  Sie dürfte beim Neujahrskonzert keine Unbekannte sein. Diese wird in der Wiener Fassung gespielt. Strauss selber wandte ein Gedicht an: „Wiener seid froh, oho, wieso…“ Sehr fein ausgekostet wird darin das Gondellied des Caramello. Die Philharmoniker schwelgen in diesem Stück wie in den Meereswellen, kommen mit einem raschen Finale wieder heraus: „So ängstlich“ sind sie nicht! Eine Hommage an Lust und Faschings-, pardon, Karnevalzeit!

Es kommt wieder „der schöne Edi“ an die Reihe, und zwar mit einer maliziösen Schnell-Polka, die schnell einmal halsbrecherisch werden kann: „AUSSER RAND UND BAND“ (op. 168). Sie hat viele Wendungen, die vom Orchester leichtfüßig und ganz problemlos angegangen werden. Auf Jansons Kommando achtet man da, fein und sauber wird auch diese ausgestaltet. Auch dieses kleinere Werk ist eine Neujahrskonzert-Premiere.

Die Philharmoniker spannen den weiten Bogen zu einem der allerschönsten Walzer vom eher unbekannteren, nicht minder genialen Bruder Josef Strauß: die „SPHÄRENKLÄNGE“ (op. 235). Der Legende nach können diese nur ungeborene Babys hören, die Musik der Sphäre. Aber, das Orchester ist an diesem 01.01. so gnädig, auch uns in den Genuss dieses schönen Werkes kommen zu lassen. Schwebend kommen die Töne, von den Violinen über die Violas bis zu den Querflöten. Einfach toll zuzuhören!

Eine Polka francaise steht wieder im Raum, und zwar die „SÄNGERSLUST“ (op. 328) von Johann Strauss Sohn (geschrieben für den Wiener Männergesangverein). Und mit ihr als Orchester-Begleitung die Wiener Sängerknaben. Sie haben den Text selbst dazugedichtet und wirken oberhalb des Orchesters stimmlich kräftig mit. Sie sind deutlich, genau wie die Musiker. Das gelingt erst einmal sehr gut bei diesem Werk. Beim zweiten ändert sich das leider etwas.

Das zweite in dieser Manier aufgeführte Werk „AUF FERIENREISEN“ (op. 133) von Josef Strauss misslingt leider laut der Meinung der Autorin, und dies aus zwei Gründen: Das Werk und die Melodie an sich sind sauber und wunderbar, stimmig in sich. Die Wiener Sängerknaben sind hier bemüht, einen eigenen Text sehr rasch „über die Melodie darüber zu singen“. Sie strengen sich sehr an, der Text ist viel, viel zu schnell vorgetragen. Man kann kaum folgen. Die Philharmoniker wiederum werden (gehört) etwas lauter, die Knaben leiser. Ein entzückendes Bild bietet sich visuell. Es passt leider hier nicht so wie erhofft. Für sich genommen haben beide (Orchester & Sängerknaben) eine tolle Leistung abgeliefert, aber zusammen hat das nicht gepasst.

Johann Strauss Sohn hat eine weitere Operette im Programm: Die „FÜRSTIN NINETTA“, wo die Wiener Philharmoniker die romantisch-flehentliche „Zwischenmusik – Entr´acte zwischen 2. und 3. Akt“ gewählt haben. In einem leidenschaftlichen und dennoch klaren Spiel und einer präszisen, romantischen Interpretation haben sie an dieser Stelle das Publikum besonders schwärmen lassen.

Die nächste Neujahrskonzert-Premiere stammt vom gebürtigen Elsässer Waldteufel. Emil(e) Waldteufel. Er bringt uns durch die schöne, wirklich makellose Interpretation an dieser Stelle der  Wiener Philharmoniker ordentlich  spanisches Flair in den Goldenen Saal des Musikvereins. „Wilde, dennoch klassische“ Rhythmen werden hier dargeboten. Exotisch und erfrischend kommtESPAÑA“ (op. 236) an die Ohren. Der sanfte Beginn lässt eine Felsenlandschaft in Spanien erahnen, so lebendig wird er interpretiert. Und dann kommt richtiges Feuer auf. Kastagnetten und ein Fächer zur Kühlung eines mutmaßlichen Kontrabassisten werden verwendet. Dieser Walzer, weit, groß, üppig, wird an manchen Stellen wieder ziseliert, um jede Nuance dieses Landes erahnen zu können. Auch gewisse Dramatik und natürlich der spanische Stolz kommen beim Werk des 1837 geborenen Waldteufels zum Tragen. Mit entsprechendem Stolz gehen die Wiener Philharmoniker unter Mariss Jansons an dasselbe heran.

Es folgt eine selten gespielte Szene. Die „BALLSZENE“ des auf dem Neujahrskonzerts nicht so populären Josef Hellmesberger senior. Diese soll einen Vorgeschmack liefern auf den Hausball der Philharmoniker. Die Violinen haben hier eine diffizile Arbeit zu verrichten, diese gelingt wie erwartet bravourös. Wenn man genau beobachtet, merkt man auch, dass das ein oder andere Rosshaar von den Bögen fliegt. Die Bögen selbst fliegen auch über die Saiten. Edel!

Ein eher kurzer, aber vielleicht liebevoll gemeinter „SEUFZER-GALOPP“ (op. 9), das einzige Werk auf diesem Konzert, das von Johann Strauß Vater stammt, (natürlich außer dem Radetzkymarsch!). Nettes Stückchen. Komödiantisch gut umgesetzt. Einige Seufzer lockern auf. Musikalisch auch gut umgesetzt, wenn auch wenig spannend an sich. Wenn man ganz ehrlich ist, hätte dieses kleine Bonmot vielleicht, vielleicht effektvollere Alternativen gehabt.

Josef Strauß versetzt daraufhin mit seiner wunderbaren „LIBELLE“ (op. 204) – Polka mazur alle ins Staunen und andachtsvolle Lauschen! Selten hat man diese Polka besser und differenzierter, feinsinniger gehört. Ein großes BRAVO den Philharmonikern für diese All-Time-Favorite-Einspielung, wenn man es denn so salopp nennen darf.

Der allseits bekannte und sehr beliebte „KAISER-WALZER“ (op. 437) von Johann Strauss Sohn. Was soll man dazu sagen. Perfekt. Einfach perfekt. Mehr gibt es nicht.

Und dann gehen die Musiker mit uns noch einmal auf die Jagd nach dem neuen Jahr. Mit „AUF DER JAGD“ (op. 373), einer Schnell-Polka von Johann Strauss Sohn. Fesch und resch musiziert, zwei Holzbretter sorgen am Beginn für einen heiteren Moment.

Eine unerwartete, herzliche Zugabe gibt es: Johann Strauss´ Sohn „IM STURMSCHRITT“ (op. 348). In Italien ist dieses Werk auch beliebt: Es hat sogar den eigenen Namen „A passo di carica“. Wie sehr oft, auch hier „molto bella“ anzuhören.

Zum Schluss verwöhnt man noch das Ohr mit den beiden Klassikern:

  • Der Donauwalzer „An der schönen blauen Donau“ (op. 314) – Johann Strauss Sohn. Langsam intoniert, ganz anders als bei anderen Neujahrskonzerten. Das Wasser scheint sich zu bewegen. Wahrhaftig.
  • Der Radetzkymarsch (op. 228) – Johann Strauss Vater – Mariss Jansons versteht sich auf das Einklatschen, er verlässt auch als „Gag“ einmal den Saal. Jeder Dirigent macht dies auf seine Weise. Spaßig und launisch war es.
Fazit: Wer dieses Neujahrskonzert noch nicht zu Ohren und zu Augen bekommen hat, der sollte es tun! Der beste Start in das Jahr 2016 mit dem famosen Orchester und einem meisterlichen Dirigenten!
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Neujahrskonzert 2015 – Techniksegen,Konfettiregen, Orient und Student

 

Wiener Musikverein                                                                                               01.01.2015

Innovativ statt traditionell – so gestalteten in diesem Jahr Maestro Zubin Mehta (der zum 5. Mal dirigiert) und die Wiener Philharmoniker  das Neujahrskonzert. Es stand im Zeichen der Technik und der Universität. Im schönen Goldenen Saal des Wiener Musikvereins regnete es dieses Mal sogar Konfetti.

Ein Winter-Vormittag. Begonnen wird mit der Ouvertüre zu Franz von Suppés Lustspiel „Ein Morgen, ein Mittag, ein Abend in Wien“. Ein flotter Einstieg. Ein bisschen klingt das fast wie Otto Nicolai, ist aber ein waschechter Suppé. Richtig, wie eine Ouvertüre klingen muss. Mehta setzt hier auf das richtige Tempo und die Gangart. Eine Hommage an den gebürtigen Inder bildet der zweite Walzer von Johann Strauss Sohn, „Märchen aus dem Orient“. Dieser wird sehr langsam und feingliedrig musiziert. Die Übergänge wirken ein wenig gebremst. Die Musiker achten sehr auf Genauigkeit. Dieser Walzer wurde von Strauss Sohn für den Sultan von Konstantinopel komponiert und trägt die Opuszahl 444. Durch die elegischen Mollpassagen führen die Philharmoniker sehr elegant.

Es folgt die Polka francaise von Josef Strauss „Wiener Leben“, die äußerst fein ziseliert und sehr lebhaft gestaltet wird. Man kann sich das bunte Treiben direkt vorstellen. Daraufhin servieren die Musiker von Josefs Bruder Eduard Strauss: „Wo man lacht und lebt“, eine reizende Schnellpolka. Pure Lebensfreude wird hier unter den Musikern spürbar, wo so mancher auch ins Schwitzen kommt. Besonders rasant, aber auf feine Genauigkeit achtend wird intoniert. Das synchrone Aufschwingen der Geigenbögen ist auch einen Blick wert.

Ein mit einigen rustikalen Motiven gespickter, sehr langer Walzer von Josef Strauss, die „Dorfschwalben aus Österreich“: Klarinetten (u.a. Daniel Ottensamer) und Oboen sowie Vogelgezwitscher sind hier sehr gefragt. Heftig bewegt, dann wieder im piano. Schön fließend und sanft legt sich die Melodie über die Instrumente, auch der Streichersatz kommt hier gut zur Geltung. Romantisch-verklärt und ländlich mit einem ernsthaften Einschlag ließe sich dieses Werk beschreiben, dem Josef Strauss richtiggehend (eigentlich für das Pianoforte komponiert) zu einem kleinen Meisterwerk verholfen hat. Auch eine Harfe hört man sehr gut heraus. Das Vogelgezwitscher kommt aber aus der Konserve und nicht aus der Natur, klarerweise. Interessante Apparationen werden dafür herangezogen, etwa eine Pfeife in Form eines Vogels.

Wieder eine sauber und trotzdem leidenschaftlich intonierte Schnellpolka „Vom Donaustrande“ von Johann Strauss Sohn. Einige Passagen erinnern fast an ein ganz leichtes Pizzicato, so fein sind sie gespielt. An einigen Stellen mit nobler Zurückhaltung, um dann wieder entfesselnden Klang zu bieten. Die Streicher (u.a. Erich Schagerl, Clemens Hellsberg) entlocken ihren Instrumenten hier besonders genau differenzierte Töne. An einen Strand erinnert dieses Werk aber eher nicht, auch nicht an Wellenrauschen. Möglicherweise gibt es eine gewisse Diskrepanz zwischen Titel und Werk.

Weiter geht es nach der Pause mit dem „Perpetuum mobile“, dem Musikalischen Scherz von Strauss Sohn. Das Fagott und die Oboe machen ihre Sache gut. und scherzweise schließlich von Maestro Mehta mit den Worten „et cetera, et cetera….“ abgebrochen. Das Publikum reagiert mit Applaus.

Der Accelerationen-Walzer von Strauss Sohn ist der Technik gewidmet von der die Strauss-Brüder ja sehr begeistert waren. Eduard und Josef aber mehr als Johann. Industrialisierung und Dampfmaschine: Dieses Werk klingt sanft und wenn man ganz genau das Orchester beobachtet, sieht man einen Geiger breit lächeln ob des lieblichen Tones, den er gerade spielt. In den oberen Reihen geben die Kontrabässe (u.a. Ödön Racz) alles. Dieser Walzer hat die Besonderheit, immer schneller zu werden und sich dadurch in den Weiten der Musik zu verlieren, man kann sich ein Tanzpaar vorstellen, das dazu immer schneller und schneller sich im Walzertakt dreht und sich quasi in den Augen des anderen verliert. Wer es weniger romantisch mag: Eine immer rascher in Bewegung kommende Maschine drängt sich als Denkfigur ob des Werkes auf.

Technisch geht es auch weiter: Mit der „Electro-magnetischen Polka“ von Johann Strauss Sohn. Am Anfang sehr leise und differenziert, geht es im Mittelteil schmissiger zu. Eine Denkfigur hierzu sind zwei sich anziehende und abstoßende Magneten.

Mit allerhand Gerätschaften, um auch monotone Geräusche zu erzeugen, macht man wieder bei Eduard Strauss „Mit Dampf“, einer Schnellpolka, Bekanntschaft. Da wird geraschelt, gedampft und herrlich musiziert. So schnell, dass man sich fast überschlägt.

Die Bewegung der Wellen imitiert schließlich der Walzer „An der Elbe“, ein langer, schöner Konzertwalzer. Dieser stammt von Johann Strauss Sohn. Dramatisch, fein.

Dem Dänen Hans Christian Lumbye, dem „Strauß des Nordens“, wird mit dem „Champagner-Galopp“ Rechnung getragen. Er wollte sich der Strauss-Dynastie musikalisch angleichen. Als kleines Bonmot serviert Zubin Mehta ausgewählten Musikern ein Glas des Schaumweins und gemeinsam wird es erhoben. Allerhand eigentümliche Apparaturen für den Klang werden auch hier verwendet. Eine kleine Gesangseinlage lassen die Wiener Philharmoniker nicht nehmen.

Die Studenten-Polka von Johann Strauss mit dem weit bekannten Motiv „Gaudeamus igitur“ folgt mit fröhlicher Weise. Der „Freiheits-Marsch“ von Strauss Vater, ist, nun ja, ein typischer Marsch. Aber nicht besonders „fesch“. Er hat recht leise Stellen.

Die allseits beliebte und bekannte „Annen-Polka“ (Strauss Sohn) widmet Zubin Mehta seiner Frau. Sie wird feingliedrig musiziert, aber nicht zu sehr aufgebauscht.

Nun der große Walzer mit Motiven aus der Operette „Wiener Blut“, „Wein, Weib und Gesang“. Sehr ausgedehnt, mit langsam getragenen, träumerischen Passagen, gewinnt er wenig an Schwung, aber hier ist das vollkommen in Ordnung.

Noch eine rasche Schnellpolka, dann ist auch schon der offizielle Teil (leider) beendet: Es folgt Eduard Strauss´ „Mit Chic!“, flott musiziert, ein selten gehörtes Kleinod.

Die „Üblichen Verdächtigen“ als Zugaben sind heuer nicht genug: Die „Explosions-Polka“, bei der vor allem die Trommel sich redlich müht. Am Ende gibt es einen großen Knall, und dickes Konfetti rieselt von der Decke des ehrwürdigen Musikvereinssaales. Eine gelungene Überraschung!

Donauwalzer (sehr schmelzend und fließend musiziert) und Radetzkymarsch (wobei Mehta das Applaudieren nach Rang getrennt bevorzugte) komplettieren das Konzert.

Der Goldene Musikvereinssaal war an diesem Vormittag mit üppigem Blumenschmuck der Wiener Stadtgärten (Anthurien, Rosen, Tulpen) versehen.

Ein Bravo allen Beteiligten! So fein akzentuiert musiziert!

-Martina Klinger-